A Caça é dolorosamente sem graça, e esse é o menor dos seus problemas. Esta é a sátira política em sua absoluta preguiça: totalmente dependente de estereótipos, totalmente irrelevantes para eventos atuais reais, aparentemente inconsciente de quaisquer conversas reais ocorrendo no zeitgeist cultural em qualquer lugar além do reino dos memes do Facebook e meticulosamente determinado a espantar “ambos os lados” igualmente – o que é ruim o suficiente – e falhando em alcançar essa barra baixa. O filme é completamente terrível.
O filme começa com uma cena simples: a câmera se aproxima de uma tela do telefone onde os membros de um bate-papo em grupo discutem “nosso chefe de classe” e fazem referências a uma mansão misteriosa na qual esperam matar alguns “deploráveis”. A hora do salto salta, e eles estão no ar, presumivelmente viajando para o referido Solar, quando um sulista grogue tropeça na cabine principal e é forçado a matá-lo antes que as festividades oficialmente começem. O sangue jorra de uma facada no pescoço antes que ele apareça nos olhos.
Claro, o sangue é divertido. The Hunt definitivamente ganha sua classificação R. Mas além dessa emoção visceral, este filme é realmente apenas desconcertante. A maioria de seu elenco moderadamente repleto de estrelas, incluindo Emma Roberts, Ike Barinholtz, Glenn Howerton, e outros, aparecem em apenas uma ou duas cenas no total, deixando poucas impressões antes de serem terrivelmente mortas de maneiras inventivas como “explodido com uma granada”, “atirado à queima-roupa” e “flechas”. A violência continua chocante até o fim, mas não o tipo bom de chocante. Com literalmente uma exceção, nem um único personagem permanece por tempo suficiente para obter qualquer desenvolvimento, muito menos um motivo para o público se importar com o que acontece com eles. Cada pessoa é simplesmente um estereótipo gerado por memes: calças de ioga, homem da Flórida, caipira, barba de pescoço e, é claro, que se estende a “ambos os lados” – os “liberais” são pintados como clichês igualmente assados.
Essa única exceção é Betty Gilpin, o único personagem do filme inteiro que fica por mais de duas cenas. Depois de cerca de meia hora apenas assistindo vários atores reconhecíveis serem mortos de maneiras estúpidas, Gilpin, que os telespectadores podem reconhecer do programa de luta livre da Netflix G.L.O.W., se torna a sobrevivente clara designada, e o resto do filme se concentra nela. Felizmente, a atriz é extremamente charmosa, embora não seja suficiente para salvar este filme – você precisaria de 100 para compensar o resto de The Hunt.
De alguma forma, inexplicavelmente, The Hunt foi co-escrito por Damon Lindelof – criador de Transcendentemente boa série Watchmen da HBO– e Nick Cuse, que trabalhou com Lindelof em Watchmen, bem como na série anterior de Lindelof na HBO, o também fantástico The Leftovers, e que é filho de Carlton Cuse, com quem Lindelof co-criou Lost. Quando os créditos começaram a rodar em The Hunt, foi francamente chocante ver os nomes deles. Se você tivesse me dito que o The Hunt foi escrito algoritmicamente por bots do Twitter raspando hashtags políticas para macros de imagem, eu estaria interessado o suficiente para entrar em contato com o Twitter para comentar, mas nem um pouco surpreso.
A Caça acha que está espetando os dois lados, o que já seria ruim o suficiente. O argumento de “ambos os lados” – como em “havia pessoas muito boas” de ambos os lados – desconta o dano real pelo qual um lado dessa guerra cultural é responsável. Ele iguala as pessoas que podem ser sensíveis a estereótipos raciais ou preocupadas com o meio ambiente aos nazistas de verdade. “Ambos os lados” é, na melhor das hipóteses, uma base instável para a construção de um filme e, na pior das hipóteses, a maneira mais idiota possível de enquadrar algo que deveria ser sátira política – como se fosse, deveria ter algo a dizer.
Mas The Hunt nem faz isso direito, porque no final, ele faz escolha um lado. E não deve surpreender qual é o lado, já que o filme é literalmente sobre um grupo de pessoas drogando, sequestrando e assassinando outro grupo de pessoas. Quando uma “vítima” conservadora acusa um grupo de refugiados de ser “atores de crise”, verifica-se que um deles realmente é agindo. Como é isso para sutileza?
Um flashback do ato final que adiciona um pouco de contexto a esses eventos poderia ter sido o momento da virada do cartão, quando o filme revela quaisquer truques que possam ter sido mangas, mas não o faz, porque não há nada lá. The Hunt é realmente o mais estúpido possível. Assista se você é curiosamente mórbido e gosta de Betty Gilpin, mas, caso contrário, é melhor rolar o feed do Twitter – e isso é algo que está dizendo.
