Diretor Ti West discute sua aclamada prequela X, Pearl

Poucos cineastas estão tendo um ano tão bom quanto Ti West. O roteirista-diretor agitou em março quando lançou X, sua carta de amor produzida em A24 para filmes de terror dos anos 1970. Agora, ele está de volta com Pérola. O novo filme, que é uma prequela ambientada 60 anos antes dos eventos de Xo reúne com a estrela Mia Goth, que reprisa seu papel do primeiro filme e interpreta Pérolao assassino titular. Juntos, os dois filmes consolidaram Gótico e Oeste como uma das duplas de diretor-ator mais empolgantes que trabalham em Hollywood no momento.

Apesar de suas óbvias semelhanças, Pérola também é muito diferente de X. Ao contrário do esforço de direção anterior de West, Pérola possui um visual vibrante e colorido que faz parecer, como West recentemente comentou durante uma conversa com a Digital Trends, como um “filme de ação ao vivo da Disney dos anos 40, 50 ou 60”. A divertida estética Technicolor do filme, quando combinada com seu conto de loucura e assassinato, ajuda a consolidar Pérola como o segundo grande filme de terror que West lançou este ano.

Abaixo, West se abre sobre como um bloqueio global lhe deu a ideia de fazer sua surpresa X prequel, revela como foi escrever o roteiro de Pérola com Goth, e nomeia o amado thriller de Michael Mann que ele acha que tem a melhor queda de agulha na história do cinema.

(Nota: Esta entrevista contém pequenos spoilers para Pearl e foi editado para fins de comprimento e clareza.)

Tendências Digitais: Você mencionou que escreveu Pérola enquanto faz X, mas como foi esse processo? Com que rapidez você escreveu o roteiro do filme?

Oeste: A maior parte foi cerca de duas semanas. Digo isso muito especificamente porque fomos à Nova Zelândia para fazer X porque era o pico do COVID e a Nova Zelândia era um lugar seguro para fazer um filme. Então, depois de obtermos nossos vistos, recebermos nossas licenças de trabalhadores essenciais e reunirmos uma equipe, iríamos construir todos esses locais para X. Para mim, parecia estranho simplesmente derrubar tudo isso e ir para casa quando não tínhamos noção se voltaríamos a fazer um filme.

Tivemos tanta sorte de estar lá que tive a ideia de que deveríamos fazer dois filmes e ficar na Nova Zelândia. Eu não sabia como convenceria a A24 disso, mas pensei: “Não podemos fazer uma sequência de X porque eu não quero que mais pessoas apareçam em uma fazenda e sejam mortas. Isso não faz sentido.” Então a pergunta se tornou: “Bem, como usamos todos os mesmos conjuntos?”

Eu pensei: “Bem, podemos voltar atrás e focar em uma Pearl mais jovem”. Ao mesmo tempo, eu já estava conversando muito com Mia sobre a história de Pearl porque nos encontramos com Pearl muito tarde em sua vida em X, e essa se tornou a ideia por trás desse outro filme que eu queria fazer. Eu lancei para a A24 e eles ficaram intrigados, mas eles não estavam prontos para fazer apenas dois filmes. Mas então tivemos que fazer um período de quarentena obrigatório para entrar na Nova Zelândia, então todos tivemos que ficar sentados em um hotel por duas semanas. Eu fui lá antes de Mia, então comecei a escrevê-lo imediatamente.

Eventualmente, eu disse a ela: “Vamos fazer isso juntos”. Depois disso, fizemos o FaceTime e, por essas duas semanas, acabamos de produzir o que essencialmente se tornou a essência do Pérola. Enviamos isso para a A24 quando saímos da quarentena. Eles ficaram mais intrigados e, cerca de um mês depois, disseram: “OK, vamos fazer isso”, o que é incrível porque eles estavam dando sinal verde para uma prequela de um filme que ainda nem tínhamos filmado. Mas porque eles fizeram isso naquela época, fomos capazes de fazer X informado pelo que Pérola seria. Foi realmente uma situação única.

Mia tem um crédito de co-autoria em Pérola. Como foi escrever com ela?

Lá pode ser não Pérola sem Mia. Para mim, parecia que ela tinha que fazer parte disso desde a sua concepção. Essa foi a única maneira que fez sentido para mim, e foi muito legal. Eu não tinha escrito com um ator antes, mas ela já conhecia o personagem muito bem e nós já estávamos criando sua história de fundo juntos, então nós fazíamos FaceTime e eu escrevíamos coisas, ou eu dava coisas para ela escrever.

Ela então mandava coisas para mim e eu colocava suas cenas em um formato mais de roteiro porque ela realmente não tinha feito isso antes. Nós apenas voltávamos as coisas para frente e para trás, ou eu dizia: “Ei, que tipo de cena você quer fazer em um filme?” Ela dizia: “Eu gosto disso”, e nós dizíamos: “OK, bem, como podemos trabalhar isso?” Nós criamos as cenas do filme dessa maneira.

Pérola parece um riff de um tipo de filme que não recebeu o tratamento de terror com muita frequência. De quais fontes você estava extraindo quando estava conceitualizando isso?

Para mim, a principal motivação do filme foi que Pearl está cheia de admiração, esperança e ambição. Para mim, ela se sentiu um tanto infantilmente ingênua, e isso fez Pérola parece um filme da Disney em minha mente, como uma espécie de filme da Disney de ação ao vivo dos anos 1940, 50 ou 60. O contraste entre isso e a jornada psicológica de Pearl parecia, de uma forma demente, fresca. Parecia uma maneira de pegar algo que era relativamente retrô e modernizá-lo de uma maneira que eu não tinha visto antes.

A cenografia do filme é realmente impressionante. Tudo está coberto de cores pastel brilhantes. Em sua mente, isso era apenas um reflexo do otimismo e senso de admiração de Pearl?

De certa forma, mas uma vez que você começa a se comprometer com a estética, você tem que se comprometer, entende o que quero dizer? Você não poderia fazer meia-boca ou então não se pareceria com nada. Foi estranho, porém, porque estávamos saindo X, que era uma estética muito diferente. Então, quando começamos a trabalhar Pérola e começamos a redesenhar os cenários, eu definitivamente pensei: “Ah… espero que isso funcione [laughs]. Há algumas grandes oscilações aqui.” Mas, você sabe, se você vai se molhar, você pode ir nadar, e nós apenas fomos em frente.

Pérola também é um estudo de personagem, enquanto X é um filme de conjunto. Parece que isso afetou muito a maneira como você estruturou os dois filmes. As diferenças entre os dois vieram para você naturalmente?

Eu não penso muito assim sobre meus scripts. Eu geralmente tenho uma noção de uma história ou uma noção dos personagens, e então eu começo a escrever. Eu realmente não esboço. Eu apenas faço os personagens conversarem uns com os outros e as cenas rolam, e então elas ficam do jeito que são.

Eu sempre sei o básico de onde cada filme está indo, mas com Pérolanão foi como se eu adotasse uma abordagem diferente necessariamente da que fiz com X. Era só perguntar: “OK, qual é a história de Pearl?” Mia e eu apenas partimos de lá. Dito isto, do ponto de vista da edição, Pérolaé certamente uma fera mais direta porque nunca está mudando para tantos pontos de vista quanto X.

A violência em Pérola se sente muito diferente do que fez em X, que se inclinou para sua versão de filme de terror inspirada nos anos 70. Foi uma decisão consciente de sua parte?

Era apenas uma história completamente diferente. Com este filme, tratava-se sempre de servir a psicologia e as emoções de Pearl. É um filme mais tradicional do que X é, e provavelmente é um filme mais bem estruturado porque é sobre uma pessoa passando por algo e menos sobre um grupo de pessoas indo para um lugar e coisas acontecendo. Dessa forma, conta uma história mais tradicional, mas todas as escolhas foram feitas apenas para servir às emoções de Pearl.

Pérola também culmina com o que é essencialmente um monólogo muito longo, que acho que nunca vi um filme de terror fazer antes. Como você e Mia chegaram a isso como o clímax do filme?

Sempre tive a ideia de que o clímax do filme, que é muito vistoso esteticamente, precisava ser um close de Mia. O clímax tinha que ser sobre a psicologia de Pearl e suas emoções. Isso é exatamente o que o clímax tinha que ser. Não era sobre algo explodindo ou pessoas sendo mortas. Era sobre como Pearl está se sentindo, e todos os caminhos levaram a isso.

Não sei por que se tornou um monólogo, mas acho que um dia pensamos: “Talvez ela diga como está se sentindo”. A partir daí, os dominós começaram a cair lentamente e acabamos com o monólogo que está no filme, e Mia arrasa. É tudo um crédito para ela.

A cena que você tira após o monólogo de Pearl é um dos meus momentos favoritos de filmes de terror que eu já vi em muito tempo.

Obrigado. Havia algumas apostas altas por trás desse tiro. Eu tinha visto aquele tiro na minha cabeça desde o início da produção do filme, e era uma coisa realmente enganosamente complicada de se fazer. É realmente um crédito para Mia e [castmate] Emma [Jenkins-Purro] e como eles cronometraram tudo. Foi muito complicado de fazer, e eu não tinha plano de backup [laughs]. Eu estava tipo, “Nós vamos ter que fazer isso o dia todo, e eu não sei o que fazer se falharmos”. Mas é um crédito para todos os envolvidos que realmente fizemos isso.

O filme também termina com uma nota muito interessante. Você nunca avança para X ou mostre Pearl novamente como uma velha. Foi sempre o plano para acabar Pérola onde você faz?

Sempre ia terminar como termina.

Sério?

Sim, e o final é um grande crédito para o talento de Mia. Eu tive uma ideia originalmente que Pérola ia começar com um quadro congelado envolvendo um jacaré, o que acontece, e eu pensei que teríamos os créditos finais sendo Pearl dando um grande sorriso que congelaríamos o quadro. Mas então eu tive essa ideia estranha sobre Pearl tentando manter um quadro de congelamento orgânico pelo maior tempo possível. Eu joguei na Mia logo antes de filmarmos a cena e ela ficou tipo, “Ok, vou tentar”.

Nós só fizemos isso uma vez, e eu sabia que tínhamos conseguido porque o que você vê é o que aconteceu. Eu não sabia o que ia acontecer antes de filmarmos. Eu apenas disse a ela: “Segure o máximo que puder até que seu rosto ceda”, e eu estava sentado lá assistindo isso acontecer. Eu vi o que todo mundo vê quando vê o filme e pensei: “Este é o encapsulamento perfeito de como essa história termina e o que ainda está se preparando para o futuro”.

Tenho apenas mais duas perguntas para você. A primeira é: Qual é o seu filme favorito que você viu este ano?

Você sabe, eu vi tão pouco este ano. Eu adoraria ver Os Fabelman, que acabou de estrear no TIFF. O que eu vi este ano [laughs]? eu tenho visto Top Gun: Maverick como todo mundo, o que foi ótimo. Mas estou tentando pensar o que mais eu vi que foi bom. Muito. Eu tenho mais uma semana e então eu posso dormir por um minuto e, espero, ser pego em um ano inteiro de filmes.

Última pergunta: Ambos X e Pérola apresentam alguns dos melhores momentos musicais deste ano, então qual é uma das suas gotas de agulha de filme favoritas?

eu gosto de Me mande um anjo montagem em Rad [laughs], que é um filme de BMX que vi quando era criança. Isso foi muito memorável para mim, mas [Quentin] Tarantino provavelmente faz isso tão bem quanto qualquer um. Eu sinto que todo filme que ele faz sempre tem pelo menos uma queda de agulha realmente incrível. Mas estou tentando pensar no que tenho visto ultimamente que tem uma muito boa…

Oh, o melhor está em Caçador de Homens! o Forte como eu sou agulha cair Caçador de Homens quando Tom Noonan pensa que está vendo Joan Allen flertar com outra pessoa, mas na verdade ela só tem um cílio no olho. A maneira como ele está segurando o painel enquanto essa música toca é tão grande.

Pérola está agora em cartaz nos cinemas em todo o país.