Como o detetive sulista arrastado que ele agora colocou no centro de dois assassinos mecânicos fabulosamente divertidos, Rian Johnson não deve ser subestimado. O escritor, diretor e entusiasta de quebra-cabeças de sucesso de bilheteria tem o dom de atrair seu público para tapetes com padrões ornamentados e, em seguida, dar um puxão poderoso em suas bordas. Cebola de Vidro a princípio parece um ato de homenagem a Agatha Christie mais direto e menos elegante do que seu antecessor, o dorminhoco do mistério do assassinato. Facas. Mas presumir que você se adiantou, ou viu todo tipo de truque que Johnson escondeu sob a manga, é cair na mesma armadilha dos potenciais culpados que ousam brincar com o grande Benoit Blanc (um Daniel alegremente reinvestido Craig).
Qualquer um que se aborreça com as armadilhas tópicas da guerra cultural de Facas (toda aquela conversa de fundo do MAGA e conversas de sala de estar sobre política de imigração) pode ficar irritada novamente com a forma como Cebola de Vidro situa-se explicitamente no início do COVID, com uma série de introduções pesadas sobre desgaste facial e bate-papos por vídeo. Mesmo Johnson, showman de primeira linha que ele é, não consegue fazer com que essas lembranças do passado recente e sombrio sejam muito engraçadas.
Felizmente, ele perde pouco tempo tirando seu novo grupo de suspeitos da quarentena e em uma ilha na Grécia que é tão extravagantemente projetada quanto o próprio filme. Com uma torre brilhante coberta por uma cebola de vidro literal, a ilha também pode funcionar como um clássico covil de vilões de Bond. Craig pode ter pendurado o smoking para sempre, mas como Pierce Brosnan antes dele, ele provavelmente está destinado a continuar viajando para locais exóticos sob a sombra desse papel icônico. Blanc, porém, não poderia estar muito mais distante de Bond em sua disposição geral. É um prazer mais uma vez ver a estrela jogar confusamente confusa – há momentos aqui em que ele quase atinge a famosa figura francesa de Monsieur Hulot, atrapalhando os absurdos automatizados de um retiro de última geração – antes que essas rodas mentais comecem girando tortuosamente.
A ilha pertence a um dos nossos vilões de Bond da vida real, o arrogante magnata bilionário. Miles Bron (Edward Norton), um tipo Muskia, convidou cinco companheiros quase famosos ao longo da vida para se juntar a ele para um jogo de mistério de assassinato em seu paraíso particular. Os “disruptores”, como ele chama sua comitiva, incluem uma modelo atormentada por escândalos (Kate Hudson), uma química preocupada (Leslie Odom Jr.), uma personalidade do YouTube dos direitos dos homens (Dave Bautista), uma política experiente (Kathryn Hahn), e a amarga ex-parceira de negócios de Bron (Janelle Monáe). Blanc fica surpreso ao encontrar seu nome na lista de convidados – e, aliás, Bron também. Acontece que outra pessoa queria o estimado presente neste encontro supostamente despreocupado.
Facas procedeu em uma corrida vertiginosa, complicando os interesses enraizados de sua investigação e redefinindo suas regras a cada poucos minutos; tudo isso fazia parte da diversão do filme. Cebola de Vidro demora um pouco mais. Abandonando a sequência de interrogatório transversal que abriu o filme anterior – um dispositivo engenhoso que não deve ser diminuído pela repetição – Johnson distribui a exposição pertinente gradualmente. Há muito para doar: relações de bastidores, motivos para um crime ainda não cometido e uma caixa Hasbro com pistas e itens importantes, entre eles um envelope, um guardanapo, um copo, uma pintura, uma besta e uma pistola tchekhoviana que naturalmente desaparece. Tudo isso divertido no molde do mistério do assassinato de um jantar, mas é difícil afastar a sensação de que Johnson está jogando mais direto desta vez; não ajuda que seus personagens mais recentes não tenham um pouco do zing cômico do clã Thrombey.
Tenha fé. O ritmo ligeiramente lento acaba por ser um elemento crucial da prestidigitação de Johnson. A grande reviravolta inicial de Facas – a maneira como ele parecia resolver o mistério horas antes do previsto – é algo que ele não pode repetir aqui, obviamente. Mas ele encontra uma maneira de reviver o espírito dessa brilhante subversão, à medida que o filme se dobra sobre si mesmo para reproduzir cenas de novas perspectivas. É uma espécie de viagem no tempo estrutural astuta, e corre Cebola de Vidro na grande diversão de sua metade de trás quando Johnson se apóia em seu talento para superar as expectativas e aninhar jogos dentro de jogos. Mais ainda do que a investigação anterior de Blanc, esta parece destinada a recompensar visualizações repetidas; uma retrospectiva completa revelará novas camadas até mesmo nas cenas mais desajeitadas.
Se há uma estrutura ideológica para essa franquia de fumaça e espelhos, é uma desconfiança irônica dos podres de ricos. Aqui, a consciência de classe de Johnson se manifesta como um espeto pontiagudo de barões ladrões da era da tecnologia obcecados em “explodir o mundo”, em um sentido figurado que poderia facilmente se tornar literal. Isso é apenas diversão boa e saudável, mergulhando no ego da classe bilionária. Mas Facas provou ser mais comovente na forma como colocou esse elemento em primeiro plano; era a chave secreta para a ressonância do filme, um thriller cômico inteligente que expressava sua política de classe através do retrato bastante tocante de Ana de Armas da decência essencial diante da ganância e da filantropia falsa. Cebola de Vidro acaba sacrificando um pouco dessa pungência furtiva no altar de sua arquitetura de sequência maior, mais nodosa e sinuosa. É mais uma engenhoca.
Ainda assim, poderíamos usar engenhocas tão habilmente, habilmente concebidas. o que Cebola de Vidro preserva é o apelo essencial do velho-novo Facas. Johnson mais uma vez poliu a fórmula deste gênero clássico, entregando todas as emoções esperadas de um mistério desvendado enquanto toca em preocupações sociais contemporâneas e contorna alegremente o curso assumido de uma narrativa. Ele é uma raça rara de hitmaker de Hollywood, um prazer cerebral para o público. Como você dá ao público mais do que eles gostaram enquanto ainda os surpreende? Cebola de Vidro é a resposta. Apenas um otário apostaria contra Johnson conseguindo novamente.
Cebola de Vidro começa a ser transmitido na Netflix em 2 de dezembro e será lançado nos cinemas em um horário não revelado antes disso. Nossa cobertura do Festival Internacional de Cinema de Toronto continua durante toda a semana. Para mais textos de AA Dowd, visite sua página Authory.
Com informações de Digital Trends.
