Os thrillers policiais adoram insistir que o crime não compensa, o que é muito rico, já que ficar na linha reta e estreita também não é exatamente lucrativo. Enquanto muitos desses contos de advertência glorificados do Antigo Testamento postulam a ganância de cifrões sobre os olhos como o motivo para pular nas águas agitadas da transgressão ilegal, qualquer um que apenas tente sobreviver no sistema manipulado do capitalismo americano pode atrair um conclusão diferente. Por que seguir as regras quando a única maneira de vencer – ou talvez até sobreviver — é quebrá-los?
Essa é a pergunta formulada, cedo e frequentemente, pelo personagem-título de Emily, a criminosa, um noir econômico de economia de shows do escritor-diretor John Patton Ford. Emily (Aubrey Plaza, confiável e soberbamente farpada) está alguns anos fora da faculdade e enterrada em 75.000 dólares em dívidas estudantis. Logo no início, ela faz um telefonema para o escritório de empréstimos para descobrir por que um pagamento recente não está refletido em seu extrato. Acontece que foi inteiramente para o interesse, não o principal. É uma cena garantida para inspirar estremecimentos em massa de reconhecimento traumático de um público muito familiarizado com a provação de Sísifo de pagar credores predatórios.
Aubrey Plaza aumenta sua hostilidade característica com um cansaço solidário.
Emily, uma designer gráfica por formação, mas não profissional, tem alguns crimes em sua ficha – erros juvenis que encerraram seu tempo na universidade e a deixaram praticamente incontratável. Para sobreviver, ela trabalha longas horas por pouco salário como contratada independente em uma empresa de catering. Plaza tem desempenhado mais do que sua cota de clientes duros, irritadiços e impacientes, mas aqui ela aumenta sua hostilidade característica com um cansaço solidário: enfrentando um futuro obscurecido por obrigações financeiras intransponíveis, Emily se tornou uma anti-heroína clássica de Aubrey Plaza. sem economias e ainda menos foda para dar.
Na verdade, as perspectivas profissionais de Emily são tão escassas que, quando um colega de trabalho lhe dá a dica de uma oportunidade de ganhar US$ 200 rápidos e isentos de impostos, ela mal hesita em seguir o exemplo. Esta é sua introdução no mundo sem lei das “compras fictícias”, um golpe que envolve o uso de informações roubadas de cartão de crédito para comprar itens caros de lojas para que possam ser lançados na rua. A operação é dirigida pelo cabeça fria Youcef (Theo Rossi), que não tanto seduz Emily para uma vida de crime, mas gentilmente abre a porta para isso. E podemos culpá-la por passar? O esquema de Youcef é basicamente uma versão sombria de seu trabalho “legítimo” de empreiteira independente; ela também não tem proteções neste campo, mas os horários são mais flexíveis e as taxas muito melhores.
Ford empresta a esse meio fora-da-lei mesquinho um neorrealismo atraente, tanto na escala de pequenas batatas dos crimes cometidos quanto no movimento observacional de sua câmera de mão, que segue Emily pelos meandros de um império de roubo e identidade de shopping center. roubo. O filme flerta com o interesse processual de Scorses, mas não há muitos detalhes conspiratórios para ficar obcecado por aqui – a mecânica do crime organizado de Youcef é quase comicamente direta e descomplicada. Eles, no entanto, se prestam a algumas sequências de suspense, como o momento em que Emily tem que concluir a compra de um carro esportivo e fugir nos meros oito minutos antes de seu cartão de crédito ser roubado, ou a angustiante invasão de sua casa. convida ao concordar em encontrar alguns compradores muito perto de seu apartamento.
A travessia de Emily na transgressão da lei tem a especificidade e a mundanidade de uma história arrancada das manchetes.
Telefones flip desatualizados situam-se Emily, a criminosa em um passado recente não especificado – apenas um elemento que dá ao filme a vibração enganosa de um crime real, quando na verdade é uma mistura inteiramente ficcional. Sério, é quase difícil acreditar que tudo isso não é adaptado de um artigo de revista. A travessia de Emily na transgressão da lei tem a especificidade e a mundanidade de uma história arrancada das manchetes. Também, infelizmente, desliza em sua segunda metade para o tipo de melodrama genericamente “urgente” que os roteiristas costumam impor a eventos interessantes do mundo real que não exigem isso. O eventual romance de Emily com Youcef e a inclinação final da história para traições e violência parecem artificiais em comparação com a representação mais convincente e modesta de Ford de alguém puxado inexoravelmente para um empreendimento criminoso pouco glamouroso.
Folheado de coragem à parte, Emily, a criminosa é, em última análise, uma espécie de fantasia, astutamente direcionada a uma força de trabalho de pós-graduação esmagada por dívidas, um mercado de trabalho sombrio e a aposta idiota de amarrar seu futuro a empregadores que o veem como nada mais do que mão de obra barata e dispensável. É, em outras palavras, uma alcaparra para nossa era de capitalismo em estágio avançado, livre de qualquer preocupação moralista sobre o verdadeiro custo do crime. E no Plaza, encontra o microfone ideal para a indignação que está canalizando. Suas explosões furiosas durante um par de entrevistas de emprego são mais do que relacionáveis. São basicamente o lamento de uma geração engasgada com falsas promessas e pronta para as medidas desesperadas exigidas por nossos tempos desesperados.
Emily, a criminosa está agora em cartaz em alguns cinemas. Para mais textos de AA Dowd, visite sua página Authory.
Com informações de Digital Trends.