Cada momento Christian Bale está na tela em Thor: Amor e Trovão é maná no deserto da Marvel, um presente dos deuses dos vilões de mascar cenários de quadrinhos. O homem que era o Batman de Christopher Nolan foi escalado desta vez como um vampiro vingativo pesado: Gorr, o chamado God Butcher, um discípulo desiludido determinado a destruir as divindades que ignoraram suas orações e abandonaram sua família moribunda. Bale parece temível no papel, com seu emagrecimento de cemitério sem pêlos e sorriso de adaga enegrecido. Mas ele também está agindo como seu método sob toda essa maquiagem – trazendo uma mistura de fúria azeda e mágoa coagulada para o que poderia ter sido apenas mais uma adição de estoque à galeria dos vilões dos Vingadores.
A verdade é que Gorr, conforme apresentado pela performance deliciosamente comprometida de Bale no show de terror, pode ter saído de um filme totalmente diferente. Somente durante suas cenas bem-vindas, mas incongruentes, Amor e trovão nunca ameaçar acumular qualquer gravidade. Este quarto Thor filme é o segundo a ser escrito e dirigido por Taika Waititi, mas não espere mais da comédia inspirada de seu amigo Thor: Ragnarok. Tendo aparentemente usado todas as suas melhores piadas na última parte, o engraçado Kiwi desta vez surgiu com uma diversão de desenho animado que muitas vezes parece uma paródia pálida de sua própria franquia. É o raro filme da Marvel que mal se mantém unido.
Quando vimos pela última vez o Deus do Trovão (Chris Hemsworth, se divertindo mais do que o habitual em nossa suposta afeição por seu hercúleo himbo), ele estava carregando um peso extra de depressão e se preparando para embarcar em uma nova aventura com aquele bando de bandidos fofinhos, o Guardiões da galáxia. Amor e trovão passa seu ato de abertura deselegante correndo por essa premissa a toda velocidade: Chris Pratt e companhia registram algumas cenas quase sem palavras (sua participação em grupo tem a mesquinhez de uma negociação de contrato fracassada), enquanto Thor perde os quilos extras por meio de uma montagem de treinamento sobre rápido demais para atingir o ponto ideal do queijo retrô. A cobertura dessas primeiras cenas é uma voz descaradamente expositiva de Waititi, reprisando o papel do monstro do rock de bom coração e do reiterador da história de fundo Korg.
O roteiro, que Waititi co-escreveu com Jennifer Kaytin Robinson, baseia-se fortemente na aclamada carreira de vários anos de Jason Aaron no Thor comic – uma coleção impressionante de grandes histórias, grandes imagens que abrangeram eras e sistemas estelares. Amor e trovão mistura desajeitadamente dois arcos-chave de seu mandato juntos. Por um lado, esta é a história de Thor saindo para resgatar um bando de crianças Asgardianas sequestradas do crente caído de Bale, que enviou muitos deuses menores em uma viagem só de ida e prematura para Valhalla. Por outro lado, é a história montada às pressas de como a cientista Jane Foster (Natalie Portman) coloca as mãos no martelo mágico de seu antigo aperto e assume o manto de Thor.
Há potencial romântico/cômico no reencontro desses amantes literalmente desafortunados. Hemsworth e Portman tinham boa química no original Thor, muito disso cortesia da maneira como o último aguçou sua curiosidade científica com uma dose de desejo por seu interesse amoroso incrivelmente abatido. Ainda Amor e trovão curiosamente não consegue reacender totalmente essa chama, ou até mesmo se assustar com Thor sendo forçado a colaborar essencialmente com sua super ex-namorada. A promessa de uma reviravolta da Marvel na comédia de novo casamento é em grande parte não cumprida – embora, como oportunidades perdidas, isso não tenha nada no caminho que Waititi nos nega nem mesmo uma única cena de Jane descobrindo e se divertindo com suas habilidades divinas recém-adquiridas. (O filme elimina essa diversão em favor de uma revelação “surpresa”, já arruinada pelos trailers, dela em trajes completos.)
Amor e trovão é disperso como comédia, nunca encontrando seu ritmo. A piada usual do MCU dá lugar a uma sátira sub-Mel Brooksian de Furia de Titans fare, com Russell Crowe dando algumas risadas fracas como um Zeus vaidoso e ineficaz. Waititi interpreta os efeitos notoriamente desiguais e o design de produção espalhafatoso desse universo cinematográfico para risos deliberados; quilometragem irá variar se ele os aterrissar. Suas facadas na sátira, como a revelação de que o assentamento de New Asgard se tornou um destino turístico, carecem de propósito ou precisão. Quando a recém-coroada Rei Valquíria (Tessa Thompson, dada quase o suficiente para fazer depois de sua estréia mais animada em Ragnarok) aparece em um comercial da Old Spice, é difícil dizer se isso é uma piscadela para a mudança da Marvel para promoção cruzada ou apenas colocação de produtos disfarçada de humor.
Lembramos que Waititi fez o infeliz Holocausto para agradar a multidão Coelho Jojo entre esses tentáculos. Amor e trovão em última análise, trai-se como uma expressão da mesma visão de mundo notoriamente sentimental – esta é outra máquina de piadas apenas esporadicamente engraçada que exalta, em seu backstretch xaroposo, o poder transformador do amor. (Toda a jornada de Thor, veja bem, é aprender a abrir seu coração novamente.) Pelo menos o filme ofenderá apenas sensibilidades estéticas. Enquanto Ragnarok pilharam o songbook do Zeppelin para quedas de agulha justas (se óbvias), o novo Thor cepas para o kitsch de Sunset Strip com nada menos que quatro hits do Guns N’ Roses na trilha sonora.
Se Amor e trovão nunca desmorona em completa irrelevância brincalhona, é porque Bale está por perto para puxá-lo de volta do abismo e em desvios ocasionais de ameaça genuína. Ele recebe uma ótima introdução, sofrendo no deserto árido como uma figura de Cristo antes de encontrar seu propósito sombrio – uma cena de abertura que promete uma obra muito mais sombria e pesada do que a que se segue. Mais tarde, Gorr monta uma armadilha para os heróis em uma zona morta interestelar, e Waititi literalmente suga a cor do quadro para um cenário que evoca, vagamente, mas surpreendentemente, a beleza monocromática sombria de uma batalha de Akira Kurosawa. A sequência é praticamente uma metáfora para o efeito de amortecimento produtivo da vez de Bale: sempre que ele aparece, ele suga a tolice do Day-Glo direto do filme, trazendo-a para a vida dramática.
Thor: Amor e Trovão estreia nos cinemas em todos os lugares sexta-feira, 8 de julho. Para mais resenhas e textos de AA Dowd, visite sua página Authory.
Com informações de Digital Trends.
